[完結，多謝支持！] BAG’S A-SIDE AWARDS 2020 - 共和榜頒獎區 - CM會員共和榜 - Cool Music Forum

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on07111

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發表於 2021-1-10 23:03 | 只看該作者

鄧小巧
The album
josey 發表於 2021-1-10 23:03

小巧隻碟係邊

2020 敢之後經典金曲
告別煤氣燈 5月中閃爍登場

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發表於 2021-1-10 23:03 | 只看該作者

BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：二十五大歌曲

第一位
黑夢

曲：何沛澄
詞：何沛澄
編：White Dime ...
bagfgfcde 發表於 2021-1-10 22:53

呢首都好幸福

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josey

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發表於 2021-1-10 23:04 | 只看該作者

小巧隻碟係邊
on07111 發表於 2021-1-10 23:03

出左啦

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JasOh103

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發表於 2021-1-10 23:06 | 只看該作者

鏗鏗已經打緊幾篇IG文多謝美BAG！
JayantL 發表於 2021-1-10 23:03

唔怪得咁緊張要返個ig

Jason's Playlist 2024
Week 19 靈魂有路 - 雷同二友

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powerful

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發表於 2021-1-10 23:06 | 只看該作者

其實2020 indie album 真係有好多都苦大仇深，始終呢兩年香港人真係太鬱同憤怒，所以upbeat d 輕鬆d 或者擴闊格局既專輯比較能夠吸引我

查柏朗的名單 - 影像及音樂評論筆記

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josey

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發表於 2021-1-10 23:06 | 只看該作者

鏗鏗已經打緊幾篇IG文多謝美BAG！
JayantL 發表於 2021-1-10 23:03

第2件失而復得的事

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bagfgfcde

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發表於 2021-1-10 23:06 | 只看該作者

本帖最後由 bagfgfcde 於 2022-4-14 12:48 編輯

BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第六位
Telescope

監：Arnold Fang, Jeremy Cheng
唱：海島小輪

台灣的Cicada是其中一隊頗得我心的純音樂組合。他們在2015年推出的《仰望海平面》，如乘坐海洋號四處探索，時而潛入水底、時而享受陽光熏浴、時而閉上雙眼感受海風呼喚，作為聽眾亦如親歷其境，是一場豐富的聽覺旅程。

放眼香港，近年亦有海島小輪作為「新派室樂」代表。與一般樂隊有異，海島小輪的樂器組成為鋼琴、洞簫、色士風及大提琴，比較特別。他們兩年前推出的首張專輯《Crossings》一展潛力，雖略嫌火花未夠耀目，然而依然是個好開始；而2020年推出的《Telescope》架構更為完整、音樂上的野心更大，既有意扣連當下時局與令人無力的大環境，亦在曲目鋪排上花了不少心思，整體予人的聆聽體驗比首張專輯更上一層樓。

〈木棉〉圍繞氣候變化而寫，其色士風自由奔放的演奏，為歌曲注入爵士樂的靈魂；琴音循環重覆的樂句穿梭其中，感覺有點 intense，但又因著管樂的調較而顯得優雅及不過份壓迫。中段琴音收起、留了個白，隨即就有大提琴沉鬱的聲響響起，如畫風一轉，似暗示恆常的規律被打斷，帶出作品主題。後半段的演奏同樣精彩，各種器樂各司其職，豐富但仍顯得融和。

同樣為長篇樂章的〈幾陣雨〉，時而平靜，或只有色士風自在的吹奏、或只有大提琴輕輕的嘆息；時而嘈雜混亂，各種聲響抖動不安，像大地被烏雲包圍，然後雨點徐徐落下。〈不回歸線〉中的簫音極具味道，其帶東方神色的timber及音韻，跟色士風相互衝撞，得出耀目火花；作品前半段的調子略顯傷感，然而從5分20秒戲劇化的變奏起，跳躍感強烈的器樂演奏改變了作品面貌，予人一種一往無前、不再回頭看的感覺，配合命題「不回歸線」，轉而帶出背後的大題目 — 香港移民潮。

《Telescope》的點題作〈天文鏡〉長達十分鐘，乃專輯中最長的一首。老實說，歌曲前半段不算有驚喜，但到後半段顯得跳脫的演奏、以至是那一下掃琴，都讓作品多了點新鮮感，未至於跟前面的曲目重複。

相信海島小輪亦深譜一個道理，就是若在專輯中塞入太多長篇的作品，只會讓聽眾難以消化；因此，在《Telescope》以至上一張《Crossings》的長篇作品之間，他們都會放進些較輕盈、簡短的作品在內，既為歌與歌之間搭起橋樑作過渡，又可讓專輯聽來較易消化及理解。像〈霧〉置於〈木棉〉跟〈幾陣雨〉之間，每種聲音都如輕紗包裹，其近乎無添加、貼近大自然的簡樸姿態，一方面呼應歌名主題想要描述的自然現象，另一方面亦和接續同為描述天氣的〈幾陣雨〉互相扣連。

同樣簡短的〈未圓〉，重覆多次的主旋律輪流由洞簫及大提琴演奏接力，不停循環，相當入腦。初聽時以為〈12小時之後~在地球的背面〉是那些用作過渡、「撫慰人心」的常見鋼琴曲，然而當其他樂器一進，竟展露強勁氣勢；雖然全長只有兩分鐘左右，然而精彩程度依然頗高。〈春秋〉後半段重複彈著chord，氣勢上顯得澎湃，更進一步，為專輯很好地收尾。

最後回歸至派台作、亦是專輯的開場曲〈清晨的步行〉，其開首的大提琴部分乃是〈春秋〉最後 outro 的延伸，連著聽尤其順暢。縱然沒有歌詞或演唱作搭配，然而〈清晨的步行〉跟《Telescope》中其他作品如〈不回歸線〉一樣，能用流麗的演奏旋律，打入並俘虜著聽眾的內心，及細緻地勾勒歌曲意境：平日人來人往的街道，於清晨時杳無人煙，只我一人享受獨有的寧靜；原本擠滿的垃圾箱、水洩不通的道路，此刻看又是另一個畫面，像是進入了另一個國度，內心平靜不已。沿著道路往城市背面走，走到山上、站於木林之內，俯瞰著剛甦醒的萬物，注視蔚藍的海，然後一直走著、走著...

若然你想在繁瑣的生活中獲得一個喘息或可讓你靜心思考的空間，必不能錯過這張本土出產的出色唱片。

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第五位
The Hertz

監：The Hertz
唱：The Hertz

《The Hertz》實體專輯意外地好賣，後期甚至宣布加印！好音樂能獲得大家支持確實讓人鼓舞，證明在香港默默做音樂，亦有機會能得到樂迷認同，甚至以真金白銀支持。《The Hertz》的小成功，當然主要歸功於樂隊成員，無論專輯中歌曲質素抑或演奏水平都相當不俗，既easy-listening又有新意，可謂為香港流行曲的表達注入更多可能性。

〈阿喪〉以典型的city-pop鼓拍作引子，利用panning穿梭左右聲道的snare，為作品添上璀璨的霓虹；循照城市流行對放克、搖滾等的參考，〈阿喪〉亦聽到爽朗的 guitar riff 響個不停，在歌曲中反覆循環，伴以極為 groovy 及搶耳的 bassline，種種配合下，奏出奔放自由的律動。隨即〈獸之路〉轉成以blazing guitars主導的獨立/另類搖滾，一拍兩字的旋律節奏及適當的停頓極具衝擊力，如喚醒我們追求美好的本性，教人掙脫枷鎖、撞開障礙，在獸之路上勇敢前行。

〈阿喪〉與〈獸之路〉充分展現The Hertz樂手之間的默契，每句 fills 每段 solo 每句 riff 都相當到位，jam 出動聽而和諧的樂韻；各個樂器共同協作，互相呼應而非自掃門前雪，並且都在對的時間點加進，非常 meticulous。作為一隊新樂隊，他們在《The Hertz》中所展示的技術及合拍性確實超班，甚至比起一些出道已久的樂團，有過之而無不及。

在兩首類近 Red Hot Chili Peppers 之類外國樂團的（放克）搖滾作後，接續的〈拆穿〉畫風一轉，聲樂音質顯得較lo-fi，好比微醺，又如轉入巷口，闖進八、九十年代的街道佈景；至於合成音音色與前段混入男聲錄音的設計，不知有意無意，竟叫人想起外國近年流行的 PBR&B。

不論歌名還是曲風，〈末日快車〉都讓我想起台灣樂團落日飛車。歌曲前段延續〈拆穿〉那種恍惚、迷惘的神情，以迷幻的電幻色彩築起音牆，伴以切分節奏/backbeat的運用，增強徬徨感；直至最後一部分，電結他忽然轟轟作響，如踩下油門、全速前進，朝往未知的目的地行駛。前半首輕輕低吟，隨歌曲推進、聲量慢慢放大，如斯類近外國 post-rock / indie rock的音樂框架，被放置在〈末日快車〉中，可算是為廣東歌的表達提供了多一個可能性。

〈末日快車〉「沉醉謊話霧霾裡選擇」一句呼應〈拆穿〉的中心思想：身處當下社會，只要安於現狀就可以了；即使活在當下，明知被困於虛偽的謊言中，亦不願撕破假面具。對於過於真實、過於接近真相的，人們都排斥，好比恐怖谷理論所言，面對越真實的，我們反而越難接受。

〈末日快車〉好比一道逃生門，將不安、困惑、惶然等情緒集結、共冶一爐，並隨歌曲尾段的爆發與歌者的呼喊一併釋放，嘗試負面情緒卸下。於是之後〈凡星人〉就反璞歸真，回歸至〈阿喪〉funky的快活，同有鼓聲先聲奪人，又由rhythm guitar重新掌控節奏，隨相當搶耳的鍵琴聲響、跳脫繽紛的貝斯，唱出安於平凡、不求名逐利的心態。如此想法跟〈拆穿〉中描述的社會怪象與斤斤計較的小心眼呈現鮮明對比，亦見曲目排序上的心思，雖則只是一張EP，歌與歌之間卻有緊密連繫，整張聽下來是一個完整的音樂體驗。

在完場曲〈黃金法則〉中首次聽到管樂，曲目依舊輕快，keyboard、電結他solo等先後登場，呈現目不暇給的「耀目」感。歌詞還是老套的「忠於自我」，然而從前人教路的黃金法則切入描述，還是有點新鮮感。

《The Hertz》風格多變，如年輕人般活力充沛，用三個英文詞形容，就是 young、vibrant、energetic — 正好是當下香港最缺乏的關鍵詞。從開首的廝殺，到中間兩首的迷失自我，再到最後回歸至聆聽自己最真實的聲音，尋回自己的心跳頻率，專輯深度彌補長度上的缺失，是一張有份量的 debut EP。

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BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第四位
TAG
上年聽到呢隻覺得好驚喜。用音樂相關名詞 (eg CD, vinyl, major, minor) 做專輯名，入面聽到音樂人對好旋律、好編曲既堅持。

第三位
TAG
個人覺得啲 interlude 未發揮到最理想既應有作用，但都係一隻好出色、好完整既專輯。

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josey

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發表於 2021-1-10 23:06 | 只看該作者

Naka同海島小倫有冇獎

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bagfgfcde

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發表於 2021-1-10 23:07 | 只看該作者

鏗鏗已經打緊幾篇IG文多謝美BAG！
JayantL 發表於 2021-1-10 23:03

No thanks

其實2020 indie album 真係有好多都苦大仇深，始終呢兩年香港人真係太鬱同憤怒，所以upbeat d 輕鬆d 或者擴 ...
powerful 發表於 2021-1-10 23:06

like NYPD & The Hertz?

Naka同海島小倫有冇獎
josey 發表於 2021-1-10 23:06

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on07111

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發表於 2021-1-10 23:08 | 只看該作者

第四位第三位都係 Major in Minor ！！

2020 敢之後經典金曲
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powerful

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發表於 2021-1-10 23:08 | 只看該作者

第四同第三都係 fake 家謙 tag

查柏朗的名單 - 影像及音樂評論筆記

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josey

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發表於 2021-1-10 23:09 | 只看該作者

天生二品 - single

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weiquan

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發表於 2021-1-10 23:09 | 只看該作者

忠粉想哭了

QUAN’s CHART 2023年度總選
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JasOh103

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發表於 2021-1-10 23:10 | 只看該作者

BIG WIN for the album and the end of it

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BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第六位
Telescope

監：Arnold Fang, Jeremy Cheng
唱： ...
bagfgfcde 發表於 2021-1-10 23:06

第三位
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個人覺得啲 interlude 未發揮到最理想既應有作用，但都係一隻好出色、好完整既專輯。

THE ALBUM AND THE END OF IT !!!!!

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發表於 2021-1-10 23:11 | 只看該作者

本帖最後由 bagfgfcde 於 2022-4-14 12:49 編輯

BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第四位
#mixtape

監：Tjoe Man Cheung, nova leung
唱：Tjoe Man Cheung x NTBM

寫爵士專輯的推介實在太折磨我了，我只能簡單介紹《#mixtape》的好。Tjoe Man Cheung是一位藍調結他好手，由他與眾人組成的爵士樂團名為 NTBM，成員陣容鼎盛，做出來的音樂亦自然極有水準。《#mixtape》將城市面貌用爵士聲響呈現，亦即是所謂的 urban jazz，使專輯不會如一般爵士樂那樣孤高和寡，反而奏出在城市隨歌舞動的姿態。

《#mixtape》由Tjoe Man Cheung一手操控，其高超的結他演奏技巧成為了專輯主菜，貫穿著整個脈絡，使得作品聽感相近，有著共同的音樂方向，明顯有異於那種定位模糊、方向不定的爵士專輯，隨便 jam 出幾首作品、放在一起，就當成是同一系列。

當然《#mixtape》的亮點不限於電結他的部分，像點題作〈mixtape〉後段有精彩的色士風，其蹦跳的音符呼應開首的電結他演奏，讓作品前後的呼吸保持一致、卻又留有變化。〈I Don’t Care〉承接〈mixtape〉的結尾，以色士風打響頭炮，貝斯同樣精彩groovy，直至尾段又聽到 Tjoe Man Cheung 優秀的結他，很好地跟其他器樂融為一體。

〈City Boy〉如城中亂闖亂撞的男孩，音樂呈現繽紛多變，色士風吹出極富動感的搶耳旋律，配以緩慢的節拍，像小孩不受世事催趕，自由自在地行出自己的步伐。完場的〈#Pickupjazz〉同樣有從容的節奏感，好比浸淫於爵士的沐浴下，玩得盡興，是一首精彩的完場曲，亦叫人感受到音樂人的即興和隨性。

〈Electric Wonderland 2019〉融入較多電結他solo及重覆的爵士樂段，好比在奇妙的電子世界中探索；中後段琴音自由的彈奏，像於仙境遇上各式各樣的妙事，叫人心花怒放。〈Quietness〉如歌名克制、低調、沉靜，卻能以極微弱的聲音做出不同變化，叫人佩服。

《#mixtape》是我2020年最喜愛的本地爵士專輯。它不單展現音樂人爐火純青的技術，更展現了他們自由隨性、愛音樂的面向，作為聽眾，也自然會被其打動。

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第三位
神隱 Spirited Away

監：hyke
唱：Youngqueenz

《神隱 Spirited Away》的名字有兩個含義。日本的都市傳說記載，以前在東北地區，不少成年人離奇消失，此為「神隱」，亦帶「被神隱藏」的意思。第二種意思套用了基督教中對「神隱」的定義，背後含義為「神隱藏了」。

《神隱 Spirited Away》圍繞人生在世的苦痛而寫。專輯頭四首以基督教中亞當夏娃的伊甸園故事作引子，前奏〈霧 ~ 序 ~〉後，先有〈神的森林〉的東方敲擊、手指琴等輪流登場，將上帝創造人類的過程仔細記錄；歌曲時而靜謐，時而發出奇特聲響，天外桃源活現眼前，美好得不盡真實，甚至還帶絲絲詭異，彷彿將有災難降臨，摧毀當下身處的這片國度。上帝以亞當的肋骨造出夏娃，於是〈肋骨〉就有 Stella :P 的獻唱，歌聲中帶有女性的嫵媚，律動感好比女生婀娜多姿；置於專輯中，也可被視作為（性）慾望湧現的一種預兆。

Youngqueenz在〈肋骨〉後半段七情上面，只見痛楚開始蔓延至全身，隨著激昂的電子音效炸裂雙耳。〈肋骨〉最後一節好比歌者垂死掙扎，直至槍聲一響，歌曲就正式收結，象徵死亡的降臨。過渡至之後〈蛇果〉，歌詞講述進食蛇果的人們得到了知識、辨識了善惡，卻同時被慾望與生死纏身。死亡成為了人生的終點站，於是〈肋骨〉最後的那一下槍聲，便可被解讀成跟永生的告別。

〈蛇果〉後段的低語如同蛇發出的聲響，不停地重覆迴盪、刻在聽眾耳中，正好對應歌詞中的「蛇既說話係耳根」，每一刻都縈繞耳邊，慾念在腦海自然浮現，永遠都揮之不去。至此，Youngqueenz完整地解構了慾望的根源，並指出世上一切的苦痛，皆源自人們的慾望不被滿足：對世界抱有期望，最終卻得不到想要的，自然揪心、悔恨。

《神隱 Spirited Away》在〈~ 4031 ~〉開始，回歸當代人的生活，著力描寫我這一代人的掙扎。〈~ 4031 ~〉作為過場，寫出人「進入」及「離開」母體的過程，象徵生命的開始及結束。〈WAR (Love is a...)〉副歌hook非常洗腦，敲擊樂密集地響起，如執念在腦海不停回放，配以歌詞解讀，好比主角質問上天，但只聽見問題在空中迴響，卻不見造物者在任何形式上的解答。

〈幽靈! 幽靈! (Lost In Translation)〉表達出「神隱」的第一種含義，被邊緣化的人們突然消失在世上，無聲無息，亦無人知曉其蹤影。歌曲中段聽見電結他揮灑自如的演奏，後半部分則有歌者逃亡的呼救和喊叫，說唱節奏不停加快，與幽靈和死亡的距離亦逐漸拉近，配以鑼鼓等敲擊，帶出具張力的戲劇感。〈彼岸花〉歌名花語為死亡，Youngqueenz在演繹上亦收起前面的激昂，頹靡的聲音表情、不張狂的合成音部分，以至最後的女聲客串，合力營造流連的氛圍。

《神隱 Spirited Away》以三首的篇幅解構痛苦的根源，又以另外三首的篇幅描述當下社會掙扎求存，受盡熊熊烈火的煎熬。〈~ 0121 ~〉後，〈告白〉好比是Youngqueenz的〈告別〉，一氣呵成，字字珠璣，帶出歌者人生觀，引導絕望的人們以另一種角度看待生命，尋找日常中的發光點。《神隱 Spirited Away》是一張極有份量、揉合 new age 與 hip hop 的專輯，音樂觀及視野名列全年香港最強（沒有之一），差的也只是我與主題之間的那一丁點共鳴而已。

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powerful

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No thanks

like NYPD & The Hertz?

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bagfgfcde 發表於 2021-1-10 23:07

係 NYPD 同 the hertz，另外擴闊格局嘅係youngqueenz

第三、第四都係我心水

難道 top 2 係hirsk + 南洋？

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jasonng

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The Hertz 隻碟過咗成年仲聽緊

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bagfgfcde

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第三位
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個人覺得啲 interlude 未發揮到最理想既應有作用，但都係一隻好出色、好完整既專輯。

THE AL ...
Wonders 發表於 2021-1-10 23:10

Stop the delusion!

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steven

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The Hertz!!

Steven's Top 20 Collections Week 28
01  到時見 - 張蔓莎 feat. Lewsz
02  So Deep! - The Hertz
03  Not too close - Kayan9896

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Gin 咁多表演唔係要食白果嗎

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第五位肯肯定係 Pretty Crazy 演唱會 CD

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bagfgfcde

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BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第二位
noista/gia 噪噪噪噪切

監：hirsk
唱：hirsk

噪音音樂起源於1910年代，此門派打破當時對 “musical sound” 的刻板定義，將一般人認為不悅耳的「噪音」融入音樂當中。該曲風運用電子雜訊、白噪音等串成樂曲，其大膽前衛的意識型態，啟發了後來為數眾多的音樂人，隨之衍生出如industrial music、dark ambient等實驗音樂風格。

聽hirsk的最新專輯《noista/gia 噪噪噪噪切》，碟如其名，合成音效如狂風掃落葉，drum machine打出強勁節拍，又將我們一般認定是「噪音」的環境聲響充當sampling素材，試圖刺激聽眾感官。〈混凝森林〉開首混入狗吠等嘈雜聲音，其後碎拍劇烈舞動，異常亢奮；〈天空之城〉滲入大量白噪音，好比glitch般不停被切斷，應是最難消化的一首，然而確實好玩，是專輯一大highlight。

《noista/gia 噪噪噪噪切》主要向香港的聲景（soundscape）取材，輔以鼓機、合成器等器樂發出巨響，聆聽的過程好比在香港市區四處遊覽，是一張混合實驗噪音、ambient sound、爵士元素，專屬本地的電子音樂專輯。〈落花〉取樣自粵劇〈帝女花〉中花旦之演唱，旋律音樂予以保留，只是鑼鼓被摩登一點的鼓拍取替；〈同情疲勞〉中，多段本地新聞報導按照拍子來回轉換，扭曲緊緻的電子音效隨之竄起，密密麻麻、如同疲勞轟炸；〈撳錢〉的提款機按鍵聲、〈尾班車〉的列車廣播、〈悲傷銅鑼灣〉的港式懷舊經典流行曲...... hirsk把港人熟悉的聲音，一一放到《noista/gia 噪噪噪噪切》中，築成獨一無二、只此一家的聲音風貌。

hirsk 重視節奏調控，他在《noista/gia 噪噪噪噪切》中，派上bass、鼓以至電子聲響及sample等諸多成員，共同構成陣容鼎盛的節奏組，以多種手法著力推進歌曲流動。作品在節拍處理上時有驚喜，如〈混凝森林〉後段加進類似乒乓球彈跳的聲效，又或是〈悲傷銅鑼灣〉開首規規矩矩，到中段忽然變奏，混入細碎的鼓點，直到末段音樂推後、重現「卡啦ok」伴奏那般的混濁感，每部分的過渡處理，都讓作品跳出不一樣的舞步。

hirsk beat-making 的方法亦頗為新穎，好比先前提到的〈同情疲勞〉，就借助電腦編曲軟件之力，自動gen出一個由新聞報導組合組成的節拍；〈零二四三〉以人聲入樂，在專輯的作用好比過場，承接了聽感相近的〈撳錢〉，開啟了玩味性質更濃厚的〈天空之城〉，在曲目編排上發揮作用，表現稱職。

專輯節奏部分固然值得再三欣賞，但與此同時，hirsk 對旋律的 sense 亦頗為敏銳，同樣為專輯加分。像〈悲傷銅鑼灣〉、〈苦也是甜〉兩首較貼近抒情流行的曲目，音樂底其實頗為搶耳，若然配上人聲演唱旋律，可以想像會生成甚麼模樣。爵士與電子相碰撞的〈尾班車〉，有流麗的鋼琴樂句點綴昇華，除歸功於 hirsk 外，共同合作的Daniel Chu（keyboard手）及Blue Kwok（鼓手）亦功不可沒。另一首主打〈點心〉是精緻可愛的電音小品，用聲有趣之餘，旋律走向亦是亮點。

噪音音樂，意在顛覆人們對樂聲的想像。從來聲音不只得「美好」一種，「工業音樂」、「惡托邦」林林總總的概念，皆印證世界的喧鬧及吵雜。更何況，當下香港社會群魔亂舞，所謂的美妙樂韻，往往比不上電子噪音來得真實。你看，《noista/gia 噪噪噪噪切》將香港的城市景象一一輯錄：聽著〈同情疲勞〉中的那些新聞字眼：「民主派」、「裁員」、「選舉」，配以panning處理，一一於耳邊狂奔，好比壞消息或傳言滿天飛，幾乎把人壓得喘不過氣來。〈苦也是甜〉的field recording取自Fiona Lee的tide.hong kong, Video installation (2017)，恰好對應這兩年的高壓政治環境，在無形中壓抑我們呼吸。

完場曲〈美好世界〉以電子雜頻混入孩童合唱的〈What A Wonderful World〉中，兩者相結合，既純粹又人工化，聽來頗為諷刺。一群天真爛漫的兒童，唱著頌讚美好世界的歌詞，看上去「畫面好靚」；然而想深一層，其實他們知道自己在唱什麼嗎？又或者，其實歌詞中有一部分他們是明白的：在這些小朋友心目中，世界的確簡單又美好。但一長大後，面對社會的千瘡百孔與噪聲，又有誰能由衷地唱出 “what a wonderful world”？只是，平日生活得太壓抑，若然能偶爾代入小孩的視角，感受一下歌聲裡的希望與力量，也未嘗不是一件好事吧。

對我而言，《noista/gia 噪噪噪噪切》有一些單獨聆聽時不太吸引的歌曲；然而放置在專輯中，這些歌曲的存在卻十分make sense，甚至可以說是必要的「扣題作」。整體而言，這是一張thought-provoking、insightful的專輯，儘管沒有文字敘述，內容依舊豐富而具重量；製作上，它既具國際視野或格局，卻又沒忘記local的特色，得出不折不扣的「made in Hong Kong」印記。它值得本地聽眾注目，同時也願其走得更遠，將香港的聲音帶到更多地方。

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Gin 咁多表演唔係要食白果嗎
josey 發表於 2021-1-10 23:13

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noista/gia 噪噪噪噪切

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噪 ...
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呢隻真係掂 !!!

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發表於 2021-1-10 23:16 | 只看該作者

係喎，唔記得咗呢度計《殘》係上年，唔怪之得好似硬係差咁隻先啱數

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黃！瑋！中！

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仲以為會有Let's Be Real添

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Dear Secret!

Long's Music Picks Week 14 填詞魂 (2 weeks no.1)

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bagfgfcde 發表於 2021-1-10 23:15

下年我都係走先

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timc524 發表於 2021-1-10 23:14

好賤！
睇黎 negative 好岩佢

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Pretty Crazy 演唱會CD！

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發表於 2021-1-10 23:19 | 只看該作者

希望係Awaken!

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Week 19 靈魂有路 - 雷同二友

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發表於 2021-1-10 23:20 | 只看該作者

本帖最後由 bagfgfcde 於 2022-4-14 12:52 編輯

BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：十大專輯

第一位
南洋派對

監：南洋派對
唱：南洋派對

每每談及當下香港，音樂人總愛聚焦在過去一年半的政治環境下，香港人隨之衍生的負面情緒。這並沒有什麼不好，只是說多了就會厭倦，尤其當你的觀點只是千篇一律的陳腔濫調，音樂上亦毫無亮點的時候，作為大有選擇的聽眾，又何須聽你的無病呻吟？更何況當你的歌空洞無物，只靠聽眾的牽強附會來打造歌者形象，令人不屑。

更何妨世界一直轉動，除了政治制度上的直線抽擊外，有太多太多的社會事件同樣值得人們關注。「每日屌官塘老母」作為一個 community action，你又有否留意？之後的「躍動港島南」，會為當地小店及交通帶來什麼影響？明日大嶼呢？本土文化的傳承又如何？

做到真正的地道，《南洋派對》示範了如何在不直接觸及社會運動的情況下，仍能聽得出專屬香港的市井味，同時對應當下的社會狀況。於是我們聽到了專輯對於小眾的描述：有〈美之〉在士紳化下奮力生存，有〈Indie 師兄〉不被接受的「淫亂」...... 種種合起來對「次文化」或非社會主流的刻寫，正有抗衡「主流」價值觀的含義。

穿梭於小街窄巷，一個個小店活現眼前。各有獨特顏色，各自氣味混和，形成繁華都市的背面。《南洋派對》開頭有兩首講本土小店，先有garage rock的〈佳佳〉，低沉的結他及貝斯轟隆，隨主唱嘶吼，意想不到卻又順理成章地帶出高潮；至於「去佳佳」及「去街街」的一語雙關，亦是聰明做法。其後〈18座〉轉以較溫柔的 neo psychedelia 風格呈現，vocal echo將迷幻感加重，音樂上刻意保持克制，竟在不經意間，流露出絲絲痴迷的氣息。〈美之〉主寫二手衣店、側寫追女仔，編曲以驅動力強的鼓點撐起，電結他聲響如散射，橋段的節奏變動亦是精彩，是一首稱職、可令人隨之起舞的後龐克曲。

《南洋派對》曲風上包羅萬有，好比〈雞蟲狗公鴨〉換上post-punk外衣，音樂從頭到尾表現高亢；看似無厘頭及粗俗的歌詞，竟是對自怨自艾的人們一種另類安慰，勸勉大家就算要做垃圾，亦要做最好的垃圾，在頹廢的人生中，找出自己的生存價值及優點。〈法式濕吻〉奏出近似曲風，卻又更加亢奮，密集的電結他演奏音符及鼓拍強擊，使作品更富動感。兩者在搖滾樂的包裝下，滲入「南音」的半說半唱形式，相結合後竟與 Idles 等的後龐克熱門樂團雷同，得出不俗效果。南洋派對在首張專輯中，已可透過將香港及國外的音樂特色揉合，打造出他們的招牌，實在厲害。

〈Anna〉由鼓聲主導，黑暗詭秘，別樹一幟，尾奏音效如風聲狂號；〈Indie 師兄〉卻畫風一轉，從人聲對談引入，慢板的軟搖滾，鋼琴的點綴及貝斯的律動，竟聽出少許輕爵士的韻味。〈Indie 師兄〉又是一首稀奇古怪的搞鬼作，跟〈美之〉一樣淫賤下流，因而散發出市井、貼地的香港味。

〈BMUU〉既非如〈Indie 師兄〉般沉靜，也非像〈Anna〉那般轟動雙耳，而是偏近electronica那般的 DJ 音樂，隨著歌曲演進，在沉實的電子節奏與重覆的旋律句之上，加入不同的環境音及合成音效。〈BMUU〉寫大麻交收、融入電話對談，做法突破常規。

無心插柳，無刻意設計之下，《南洋派對》反而成為2020年最適合香港的當代配樂；而其親切的演唱口氣與歌詞主題，襯起神經質卻搶耳非常的曲編，又意想不到地夾，讓香港音樂的表達從此多了一種可能性。兼具實驗與流行性、本土又有國際視野，毫無疑問的2020年最佳專輯。

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BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：五大音樂單位 （榜分類；全年榜分最高的五個音樂單位）

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發表於 2021-1-10 23:22 | 只看該作者

恭喜RB!

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發表於 2021-1-10 23:22 | 只看該作者

RB要出場？

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2024 Week 19 冠軍歌：陳卓賢 - Thank You Postman

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發表於 2021-1-10 23:22 | 只看該作者

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發表於 2021-1-10 23:22 | 只看該作者

係喎，原來 i 都入唔到十大專輯，2020的確係多好碟

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發表於 2021-1-10 23:23 | 只看該作者

本帖最後由 bagfgfcde 於 2021-1-10 23:25 編輯

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第五位
馮允謙 (241)

音樂能反映現況 (地球來的人)
亦能鼓舞城中人 (A New Day)
在寒冬為各位送贈熱能 (愛斯基摩人之吻)

冠軍歌：愛斯基摩人之吻 137
三甲歌：A New Day 74
上榜歌：地球來的人 30

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極具個性的女聲，
一直敢於突破、嘗試，
將音樂更多的可能性，以不同曲風及語言呈現於人前。

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cymusic

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發表於 2021-1-10 23:24 | 只看該作者

Sophyyyyyy

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發表於 2021-1-10 23:25 | 只看該作者

Jace?

2020 敢之後經典金曲
告別煤氣燈 5月中閃爍登場

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發表於 2021-1-10 23:25 | 只看該作者

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#mixtape

監：Tjoe Man Cheung, nova leung
唱： ...
bagfgfcde 發表於 2021-1-10 23:11

第四早兩日聽咗幾鍾意

年代百大選
ED's Choice Billboard Award 2023

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JasOh103

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發表於 2021-1-10 23:25 | 只看該作者

感動謙B有獎

Jason's Playlist 2024
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bagfgfcde

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發表於 2021-1-10 23:28 | 只看該作者

BAG’S A-SIDE AWARDS 2020
頒發獎項：五大音樂單位

第四位
iii (242)

請 iii 留步

你仲拎埋呢個獎！
年度新人（榜分類；全年榜分最高的新晉音樂單位）

冠軍歌：若有若無 135
三甲歌：艾 53 / 畫皮 54

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最後十強
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~~iii~~
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The Hertz
王嘉儀
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~~馮允謙~~

第三位
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推出的專輯大受好評，
全賴製作上的出色調控，揉合不同音樂元素，
仍能保持專輯作為一個個體的完整性。

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