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香港樂評選 2020 入圍名單

本帖最後由 powerful 於 2021-3-9 19:47 編輯

分享返年度入圍名單,希望今年揭曉會早過viutv結算!  好快會有十碟、十歌既更新!

粵樂越惹禍

在最壞的年代,有最多好音樂。
只要我們願意聽,音樂人繼續用心做,香港音樂就不會死。
哪怕去到任何地方,圍牆以內,家園以外,或者天邊海角。



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#香港樂評選2020 | 入圍名單

香港樂評年度男歌手
hirsk【nosta/gia 噪噪噪噪切】
YoungQueenz【神隱 Spirited Away】
林家謙【Major in Minor】
許廷鏗【Negative】
馮允謙【Detour】【Awaken】

香港樂評年度女歌手
iii《艾》《若有若無》《畫皮》
Serrini《Diamond Mine》【Gwendolyn】歌曲系列
王嘉儀【殘】
陳蕾《不想回家》《娑婆》 《荒島之幻象》 《旁觀有罪》
黃妍《牆身有裂》《遲起的鳥兒有蟲吃》《我心中尚未崩壞的部分》

香港樂評年度樂團
RubberBand【i】
The Hertz【The Hertz】
Tjoe Man Cheung & the NTBM【#Mixtape】
TYNT【SYMBOL】
南洋派對 N.Y.P.D.【南洋派對】

香港樂評年度新單位
hirsk
iii
TYNT
南洋派對 N.Y.P.D.
柳應廷 Jer

香港樂評年度躍進單位
J.Arie 雷深如
Zpecial
吳林峰
陳凱詠 Jace
黃妍

香港樂評年度歌曲
RubberBand《每道微小》
Serrini《網絡安全隱患》
White Dimension《黑夢》
南洋派對《美之》
黎曉陽《阿茲與海默》

香港樂評年度旋律
Bert《我在切爾諾貝爾 等你》(麥浚龍)
RubberBand《每道微小》(RubberBand)
林家謙《一人之境》(林家謙)
馮穎琪《靈魂有洞》(馮穎琪)
傅珮嘉《再度》(謝安琪)

香港樂評年度歌詞
小 克《是但求其愛》(陳奕迅)
王樂儀《阿茲與海默》(黎曉陽)
周耀輝《再度》(謝安琪)
黃偉文《銀河修理員》(Dear Jane)
潘源良《今天世上所有地方》(達明一派)

香港樂評年度編曲
hirsk《天生二品》(陳凱詠)
Hyke《幽靈!幽靈!》(YoungQueenz)
iii《若有若無》(iii)
RubberBand & 雷柏熹《每道微小》(RubberBand)
Mike Orange《困局》(岑寧兒)

香港樂評年度唱片
hirsk【nosta/gia 噪噪噪噪切】
RubberBand【i】
YoungQueenz【Spirited Away 神隱】
王嘉儀【殘】
南洋派對 N.Y.P.D.【南洋派對】

香港樂評年度樂壇事件
ViuTV設歌曲榜誕生五台冠軍歌 《全民造星III》掀熱潮成新力量
多名歌手直播慈善獻唱 許冠傑郭富城陳奕迅為業界籌款
林夕在中國成「佚名」 搬離香港移居台灣尋自由
疫情重創本地現場演出 網上付費音樂會成新趨勢
歌手政治立場受非議 楊千嬅個唱滯銷 周柏豪Supper Moment被狠批
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Hirsk係歌手?
aaaaaaaga 發表於 2021-3-9 20:50
香港樂評年度男歌手
hirsk【nosta/gia 噪噪噪噪切】

其實係咪應該定義佢係音樂人呢
依家咁有啲搞笑
另外 y ...
josey 發表於 2021-3-9 20:51

成功爭取hirsk 成為男歌手

另外今年個結果會唔會太遲
三月就快到月中都未開始公佈 ...
CunninG 發表於 2021-3-9 21:06

男歌手個名真係要改改佢
不過點解YoungQueenz唔係歌手?
sampras625 發表於 2021-3-10 10:06


大家都好關心hirsk 狀況。其實我地都討論左好耐,需唔需要另外增設競逐項目、原定項目名使唔使改,所以今年入圍名單都公佈得比較遲。

目前樂評選係修訂左提名定義,hirsk係合符資格,不過長遠再有呢種情況可能都真係要再傾,始終純音樂類型評鑑係樂評選而言未太有共識。

YQ 有說唱元素,歌手身份就比較明顯


每道微小入到旋律都幾黑人問號
至於hirsk... 點解唔改獎項名...


ed8671ed 發表於 2021-3-9 21:12



旋律提名見到呢首都有D意外,證明首歌廣受評審歡迎


Jay Fung 兩碟都有寫
chachacharlie 發表於 2021-3-9 22:57

因為都係20年出碟啊



雷深如2020年只出過一首歌都叫躍進?
我等我在 發表於 2021-3-10 14:00

2020年佢應該有3.5首歌: 雙面哈菲、人生隨想曲、陰陽道具同HUMANVIRUS

Gin Lee is robbed...
616.1314 發表於 2021-3-10 14:10


我填詞果欄有揀何方架,可惜落選

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本帖最後由 powerful 於 2021-3-16 11:50 編輯

好熱鬧,首先我都係有揀Kay係女歌手項目,入唔到五強都令我好意外,知道提名都一段時間,由最初驚嚇慢慢都理解返評審們既決定,始終呢個時勢,可能都想honor多D年輕同行者既聲音,而 Kay 逐首歌逐個演繹秤,其實真係超班,但D作品拼湊出黎既訊息或社會意義又的確比較弱。延伸埋男歌手項目既討論,大家應該唔係只睇vocal表現,而係成個作品/專輯/未出碟企劃既完整/完成程度。

《再度》曲詞編演對於我而言都係一級水準,只係年度歌曲多年來既要求都唔單單歌曲自身既質素,都要考慮「年度」既重量。而我亦認為五強冇邊首可以剔走換《再度》。

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本帖最後由 powerful 於 2021-3-16 15:20 編輯

咁其實樂評選個制度從來都係每個評審都有佢自己既準則,唔可能拗到對方有共識,亦可能係因為冇所謂評審團主席去rule on既關係吧。但討論絕對係有,而且有過幾輪,最終都係沿用返既有項目同名去包括埋純音樂,事實上歌手項目個競逐資格又的確涵蓋到。正如我之前所講,純音樂category好有可能係之後都會有爭議,今次既決定應該都會繼續被討論,睇下有冇更好既處理方案。

另外 Gin Lee 同 AGA 都未入過年度女歌手五強,呢兩個對我黎講都優於黃妍,但唔係 top 5 之選,最可惜真係 Kay。都有相當數量既評審好buy黃妍,佢先會入到圍,所以即使出乎自己意料,都會表示尊重既; 不過我好老實地講,我的確對呢個提名最有保留,但會持續觀望下呢個女歌手既發展,佢似乎都幾受行內音樂人讚賞。

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
我們能出走 偏偏很沮喪
回望天空爆破 其實太脆弱不懂反撲
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[10]
馮允謙 Jay Fung《地球來的人》

曲:馮允謙、T-Ma馬敬恆
詞:王樂儀
編:T-Ma馬敬恆、林岳霆
監製:舒文
收錄於【Awaken】專輯

——
《開始倒數》升空了、離開了,帶出《地球來的人》當中的後悔。開場的結他和Keyboard帶點無力,那種空洞無奈都在延續這故事。英式搖滾配上此主題,有點懷舊又有點力量的編曲,結他、Bass和鼓都很配合旋律走向。

當全人類以為地球要完結之時,副歌再次奏起,那種無以名狀的感動,是因為對這裏的不捨,所以迎來這最後的爆發。

(Issac @ 私家音樂)
——
Honourable Mentions :-
 The Hertz《凡星人》
  曲:Marco Leung、Him Hui、Herman
  詞:Him Hui
  編、監製:The Hertz
  收錄於【The Hertz】專輯

 陳奕迅《是但求其愛》
  曲、編:林家謙
  詞:小克
  監製:陳奕迅、林家謙
——
《地球來的人》、《凡星人》、《是但求其愛》本為同分項目
因《地球來的人》得到較多評審選擇而成為第10位
——

#香港樂評選 #粵樂越惹禍

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
還是困局
誰於溝渠描繪星圖 誰的衣裳藏尖刀
誰人心高 誰人登高
——
[9]
Yoyo Sham 岑寧兒《困局》

曲、監製:Mike Orange、岑寧兒
詞:陳詠謙
編:Mike Orange
收錄於【歎息橋】電視劇原聲專輯

——
聽完一直揮之不去的惆悵,很像人的負面思緒。起初都是微小的種子,起初都嘗試以正能量蓋過,直到思緒生根蔓延,方發覺已經走到困境無法擺脫。

《困局》的開首僅有幾句正面的歌詞,旋即被風浪困住下沉,副歌開首似是走上正途,然而期待的光明不見,卻隨副歌走進更深沉的鬱結,旋律剩下在兩個音調之間來回,和弦逐步落入黯淡陰沉。最後music solo在那四個小節縈迴淡去。雖然聲音漸漸消失,但困局延續,永劫輪迴。

(阿權 @ 阿權阿祥與阿強)

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
嘀然後嗒嘀 嗒然後嘀嗒
嘀然後讓前度為前度赤裸
——
[8]
謝安琪 Kay Tse《再度》
曲:傅珮嘉(又宣)
詞:周耀輝
編:Edward Chiu
監製:Juno Mak 麥浚龍、Carl Wong 王雙駿
收錄於【The Album And The End Of It】合輯
——
近兩年社會的鉅變似乎讓麥浚龍【The Album】這個企劃變得無關痛癢,但當中仍然有像謝安琪《再度》這樣的佳作。
綿密多重複疊字的歌詞,特別是「靜然後動靜,動然後靜動」一段,像是跟着大師唸着咒語口訣,來往時光隧道,在前身和餘生的愛情與慾望之間穿梭。
這歌初聽未見特別,但有出乎意料的後勁,像深藏不露的大師,接觸越久越發現其引人入勝之處。
(Holf Yuen @ 當下音樂)

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
你想得通透徹那皮與毛 你分得清世界有壞有好
你一早知你也算是個人 那多好
——
[7]
iii 《若有若無》
曲、編、監製:iii
詞:陳尖
——
iii的音樂風格獨特,個性鮮明,以Tiny Classical Pop作為主軸,製作出精緻並富有古典特色的音樂作品。《若有若無》以黑色幽默的方式去回應現今社會的情況,反思我們有否善用與生俱來的五官去做出正確選擇,抑或對不義視而不見。編曲荒誕怪異,弦樂部分層次豐富,有如逐步揭開社會的陰暗面。iii的聲線轉變多元,剛柔並濟,令人捉摸不定,使歌曲更有新鮮感。
(Joey @ 9588hk)

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
那夜以後再沒有退路
講破了更好 披一身赤土
委屈的味道
——
[6]
Serrini 《離原》
曲、監製:Serrini、Yeung Tung
詞:Serrini
編:Yeung Tung
——
《離原》編曲設計極具戲劇感,低沉的kick drum置於穩定的four-on-the-floor框架內,第三拍卻連續落下兩聲鼓點,伴以錯落的切分琴音,既象徵心跳和思緒紊亂,又如忙亂的急步聲,逃亡當刻的狼狽畫面瞬間重現眼前。

從歌曲開初的近無和聲獨白,到後來和聲層層堆疊,內心自強的聲音越漸放大,支撐歌者於異境抵住風沙、逃離囹圄枷鎖,往方向未明的道路奮力前行,與迷失的聽眾一同尋找自由新國度。
(Hei @ 音樂達耳文)

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太好了,有會員幫手更新

剩返第二同第一,先出呢個

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
獨個也許微細 守駐在每崗位
迎着劣勢 萬個很微細全力發揮
——
[2]
RubberBand《每道微小》
曲:RubberBand
詞:RubberBand、Tim Lui
編、監製:RubberBand、雷柏熹
收錄於【i】專輯
——
以Big Band Jazz譜曲的《每道微小》,令不少原本聽開廣東歌曲式的朋友們都能接受,而旋律聽來從容不迫,更讓人感受到樂隊寫這首歌時的開懷。

歌詞靈感可能源自6號在港台一位全名翁偉微的舊同事。翁既是港台節目導演,也是作詞人,曾為赤道的《無言者》及Beyond的《戰勝心魔》作詞——《每道微小》的歌詞可說是整個香港Band Sound歷史致敬,甚有意思。

而MV中的大象畫龍點睛,更是2019年香港人的寫照。

(鍾一匡 @ 爵士鍾情)

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我以為你想一日出一個所以先慢慢貼
mosesming 發表於 2021-3-23 14:47

本身想,但發現跟唔到進度

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香港樂評選 #十樂推薦
我們集體推薦的2020年度十首單曲
——
人人投入說謊 編一個更諷刺的盼望
迷惑你 迷惑我 定迷惑眾人是我
今天不想講
——
[1]
Serrini《網絡安全隱患》
曲、監製:Serrini、Yeung Tung 楊彤
詞:Serrini
編:Yeung Tung
——
時代越壞,《網絡安全隱患》越有生命力。Serrini化身Gwendolyn,以電子舞曲揭開「虛假開心仍是興奮」的新一章。

前奏的狠勁,想起《問誰領風騷》,副歌末段的「令你令你令你令你」,毫無疑問向《相逢何必曾相識》致敬。懷舊以外,全曲以「感覺很安全」作主軸,微妙之處在於「感覺」這回事虛無飄渺。你話令人感覺安全,我就話「感覺很……」

餘情真的無謂再講,講太多會有更尷尬的對望。

(Chucky @ Music Picks)

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本帖最後由 powerful 於 2021-4-13 09:08 編輯

公佈得獎名單前夕,先出一篇文章總結 2020 年精彩具突破性的香港純音樂,希望樂壇的獨立、多元聲音可被多點聽見。



【不想說明,只想反應】二○二○的眾樂喧嘩

文:博比 @ 音樂. 人生

2020年,世事荒謬、胡鬧、墮落到一個地步,彷彿不能再以任何字典中找到的語句足以確切形容;黑白不分的,固然難以溝通;同路人在大是大非大命題下也有不同枝節的分歧,三言兩語無法說清。要超越文字的爭拗、口號的圍爐,或者以音符、和弦組成的純音樂世界,更能純粹地表達情緒跌宕,更貼近我們渴慕覓尋的真理。

▊ 影像聯繫 城市想像

十年前的【志明與春嬌】原聲將法蘭西式情調在地化,後巷點煙、膠袋飄浮,港式生活都成了一幕幕愛的定格;再早十年有【花樣年華】優雅卻淡淡憂愁的弦樂,教人聯想起穿着旗袍的女子在樓梯間拿着飯壺慢走的姿態。影視作品配樂向來能跟地方的空間連結,這年頭【幻愛】、【金都】的拍攝與譜曲的締結,正是在鋪陳着香港地區特色的印象。

【幻愛】主題樂《Love Beyond Morals》從帶點神秘詭異的開局,慢慢滑進平順的琴音,然後幾回反復,都有着新一種樂器協奏,鋪墊多層次的情緒,正如電影刻劃的愛情,令人不安到甜蜜再到悲劇發生等劇烈的轉換,與新界大西北的輕鐵站、行人隧道的浪漫化畫面結合的幻象,對照現實潛藏的殘酷與醜惡。

相對【幻愛】的沉重卻虛幻,【金都】則輕盈而踏實地刻劃「麻雀雖小,五臟俱全」的太子金都商場,以及作為港女代表的鄧麗欣(張莉芳)。清淡、偶有幽默的調子,很適合這個女性「都應該要獨立」的故事。

更難得的是這年度還有久違的港劇原聲大碟,並衍生了同名演奏會,乃來自Mike Orange主理的【歎息橋】。劇集的運鏡與節奏故意跟觀眾拉開距離,更突顯音樂的可親,並脫離附屬影像的屬性,自成一獨立創作。全碟主要貫穿於小提琴拉奏與結他彈奏,遊走於希望與絕望之間,如《Is It Just A Dream》像向【花樣年華】致敬般,表現那種男女關係拉扯的張力,不困在泥沼的累贅,而是帶點曖昧與誘惑;輪到來自暗黑改編《Canon in D》的高潮位,就顛覆原曲反復平常中見活力的主題,套進角色走入死胡同的困局。最為人熟悉的片尾樂《Rainbow Bridge》回到介乎兩者之間的平衡,不完全向低谷走,卻也不是積極的正能量,大概就是人走到橋上看風景,遠離起點又未到終點的狀態。

江逸天為現代舞編配的【City of Strange】雖不全是純音樂創作,幾段重點樂章都配上人聲、獨白,只是沉鬱音樂氛圍的突出,始終蓋過要聽清字句的衝動,跳出了本身配搭舞蹈的設定,更能自由勾起不同畫面的想像。經歷過2019街頭的慘烈,到2020年的閉關,香港漸變成一個陌生的城市,情緒(emotion)、回應(response)都無從表述,唯有在樂曲中展現,【City of Strange】這專輯正是一大示範,跟很多同年獨立音樂的創作,都滲透着「墮落」、面前漆黑一片看不見的意境。

CY Leo 何卓彥的【Angel and Demon】以口琴吹奏的形式同樣呈現我城沉淪,當中《Tears》的旋律更似是對台灣經典電影【悲情城市】主題配樂致敬,只是昔日台灣的二二八,今日命運之輪轉到香港之上。有關揭穿社會謊言的主題,對表演者曾墮騙局的個人經歷而言,必更有共鳴。見識世途之險惡,卻沒想過可這樣明目張膽,無遮無掩的在文明面前肆虐。去年點評《圓謊》編曲時曾道「謊言就是疫症」,這可從何卓彥的音樂編排中再次充分體驗。

關於城市的想像,還可用簡約線條切入,所指的是More Reverb在2020年最後一日推出的【asterism】。【asterism】的音樂與影像緊密難分,顯然《一念無明》導演黃進作為樂團成員,有為其視聽效果作出一定貢獻,亦在拍攝上得到更多專業才能之助。像雨灑的白色線條帶出《本質》在其音樂會時的樣式;《入侵》錄像卻在一片白色下填污了黑色的墨,然後逐漸擴散到黑色主導,剩下白點作抗衡。黑與白的混沌在電結他聲環繞下循環,直到最後的清脆鼓聲、環境聲效漸變衰弱,回歸原有顏色。若結合數年前《Glimpse》的畫面,這三首樂章在專輯的順序已可構成一條短片,《入侵》後我們還可跟着聲音提示,再深入《Cold Cave》白線條方塊組成的洞穴、代入《Weather Man》跨越各種人為的暴風雨設定。

與【asterism】同具激發影像聯想力量,卻展示相反向度的,是Jason Kui的【Naka】,不統一縈繞着同一效果,整張專輯不斷有新驚喜去體驗,多元、佻皮而玩味,澎湃極致後又冷卻再循環。《Splash!》與《Pixel Invasion》的打鼓節拍、結他獨奏,都在在表現動感,有如電子遊戲破關的氣勢;到《Naka》在對比之下像回歸田園氣息般平和,如同名字般起中介作用。再後續如同大對決的鋪排,《Dance of Awakening the Spirit, Pt. 2: The Ballad of the Headless Horseman》的主調頗有《猛龍特警隊》影子,怎料又旋即變奏,後期還添上意大利粉西部片式的器樂,全曲就這樣交叉着樂迷預期般層層遞進,正是專輯曲風變化的縮影。

▊ 本土國際 身份自由

拋掉了語言的音樂媒介,也不一定要倚賴影像,而自成一片「音景」。不論宣揚本土意識或普世價值,音樂本身就是載體。當我們說着保育廣東話、香港歷史建築時,香港是否也有自己的聲音,並有留存的價值?

hirsk的【nosta/gia 噪噪噪噪切】似乎局部證實着,單從聽覺辨別,也可以聽到香港內容。自動櫃員機的按鍵與出鈔票的運作聲組成了《撳錢》;將密集的屏風樓音檔化就變成《天空之城》;當然我城的音樂本就有了獨特記認,從粵曲到劇集主題曲到K歌方程式,都成了香港的noise(噪音)與nostalgia(懷舊)。專輯還有本地政治的指涉與諷刺,如強逼下一代和諧唱這是美好世界的跑調、新聞不義太多而無法承受的壓迫感。

siu2【荒謬世紀】則聽起來爽朗痛快,《be water》歌曲名字,除卻不言而喻的心意,也準確傳達樂器間轉換(箏與結他)的靈活。前述江逸天鬱悶地奏出城市的陌生,siu2則笑對城市的邪惡、世代之荒謬,將其化作怪雞混搭的樂章,盡情戲弄一番。

有時都會想,聽着純音樂的藝術表達,是否該伴隨着創作起名及文案的解讀?一切嘗試理性建立音樂之間脈絡的意圖,不論是關於城市、身份等政治議題,都可能只是方便標籤,卻反過來被其凌駕於自身,失去音符的純粹,本來不隸屬任何意義之下的自由。像Joyce Cheung 張貝芝隨心分享個人喜愛和信仰的【set loose】、Virgin Vacation 假日貞操那過癮地轉拍帶聽眾飛馳的單曲《5 step》,都在作品的編曲內(前者是鋼琴、後者更是跳躍於樂器與電子音效間)展現擺脫既定框架,追求某種超越的昇華。

Tjoe Man Cheung x NTBM 朱文長與頭號陣容的【#mixtape】帶着鮮明音色,不同樂器碰撞的火花,在為現代都市生活配上一篇篇即興多變的當下樂章。活力飛揚、自由跳躍的流暢過渡,乃沉浸在聽覺的享受,不需理性思考,回歸身體動作條件反射的認同(隨之搖着頭、擺動手腳)。不過其接近尾聲突如其來地切入《quietness》,有種想發聲卻被要求消音的掙扎,後段一再拉長的悲鳴是在尋問活力城市背後所失去的甚麼嗎?只是終曲《#Pickupjazz》似又再若無其事地嬉戲起來。想來起首《intro》與 Michael Jackson 《Thriller》(evil lurking in the dark)的微妙相通又是巧合還是箇中有所暗示?

之於【#mixtape】的從容,Patrick Lui 雷柏熹爵士大樂團的【sonder】則像蒙上一層壞天氣的灰暗底色,而內蘊始終是連結本土與國際身份。改編愛爾蘭民謠《Danny Boy》最為出色,首先是音樂本身滲透的濃厚懷鄉色彩,次之是愛爾蘭國民會視這曲式為其爭取獨立歷史重要一頁的見證,置於香港脈絡,自是百味紛陳。

也許再純粹悅耳的音樂,真誠的藝術少不免與時代扯上關係。海島小輪進駐商場音樂的聖誕主題《Visitors》也不甘只是功能化的背景音樂,節日氣氛不一定要熱鬧歡愉或溫暖人心。香港人向來行色匆匆,講求效率,聽一段沒有歌詞的音樂往往欠缺耐性,然而在2019抗爭、2020抗疫的洗禮下,這不一樣的節日曲目或能給予走在大商場的朋友一些點滴與漣漪?

海島小輪首張唱片貼近小市民生活,後來的專輯【Telescope】轉而面向大自然,格局的提升,不礙其流露對社會的關懷,如自然科學引申至港人移民潮的《不回歸線》、不同時區下抒發對612感慨的《12小時之後 ~ 在地球的背面》等。綿延的樂曲中,對木棉樹、霧、雨……所有微細不言說之感受,又何嘗不是香港情懷的體現? Vanish【Seen / Unseen】也有以自然為題的作品,跟城市景貌交錯上演,擷取靈感於香港,投放到音樂則可輻射到全世界。

在浩瀚的反送中運動裡,始終難忘當初推動攬炒論述,英美港盟集會那晚上,黃之鋒說出一句:「香港是國際的香港」,延伸去說明,本土要立足,就不應忘記香港作為國際都會的定位。純音樂的交流本也就有跨越地域的優勢,因為聽音樂是普世共通,沒有地道語言的阻隔,於是海島小輪的新派室樂、siu2的中西混合、朱文長跨國合作的即興爵士、雷柏熹取材不同文化背景等,正好提醒我們這裡東西文化交匯的獨特之處。

▊ 結語

本地純音樂單曲及專輯的質量於2020年度皆見重大突破,衝擊着大家欣賞香港音樂的審美及品評標準,也在擴闊樂壇的視野與境界。樂評選現有準則未必能盡涵蓋優秀的純音樂,坊間亦鮮有對這批創作的詳盡介紹,就在此拋磚引玉,望能激起樂迷更多的反響。這兒未必能覆蓋整個版圖,剩下的就待有心人持續發掘。

最後總結本文提及的本地純音樂創作:

2020重點推薦專輯/單曲列表(排名不分先後)

#林鈞暉、#陳玉彬【#幻愛】
林二汶 Eman Lam【#金都】
Mike Orange【#歎息橋】
more reverb【#asterism】
Vanish【#Seen / #Unseen】
海島小輪 Sea Island & Ferry【#Telescope】《#Visitors》
hirsk【#噪噪噪噪切】
Olivier Cong #江逸天【#CityOfStrange】(部分純音樂曲目)
Cy Leo 何卓彥【#AngelAndDemon】
Jason Kui【#Naka】
SIU2【#荒謬世紀】
Joyce Cheung #張貝芝【#setloose】
假日貞操 Virgin Vacation 《#5step》(2021已推出同名專輯)
Tjoe Man Cheung x #NTBM 朱文長與頭號陣容【#mixtape】
Patrick Lui 雷柏熹爵士大樂團【#sonder】
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今日係「安全教育日」,樂評選自當帶頭以宣佈年度歌曲《網絡安全隱患》開始揭曉賽果。睇吓可唔可以係chill club 頒獎禮之前完成先! 大家係咪已經感覺到好安全呢?

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//一吻煽動末日 扭轉惡劣命運
請抱緊壓迫裡的你的我的網絡緣分//
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度歌曲
#SongOfTheYear
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Serrini《網絡安全隱患》
作曲:Serrini、Yeung Tung
作詞:Serrini
編曲:Yeung Tung
監製:Serrini、Yeung Tung
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是悲,也是喜。是城市鐘聲,也是時代警號。《網絡安全隱患》像暗地打通了兩個越來越相似的年代,電氣聲與躁動的節奏,帶有強烈的New Wave氣質,七十年代冷戰中的歐洲與潦倒的音樂工業因Punk風行而充滿活力,我們的生活大概也要用這樣的獨立音樂賦權,它精警地,又曖昧地,旁敲側擊着我們掉以輕心的日常。為了不讓預言太過真實,所有虛偽和背叛都推諉給情感。Serrini把曲風、敘事和修辭精準配對,我們把這首歌當成書籤,或者索引。
(張書瑋 Sean)
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強勁而明快的節奏,有着80年代回憶,也代表着Serrini的直來直往大開大合;在沒有人真正「感覺很安全」的年代,直言「#感覺很安全」是 #曲,欲言又止的「#感覺很」是 #你懂的,與其說甚麼都擔驚受怕,不如以勁歌熱舞盡情碰撞,說不定就像Serrini那樣撞出了一個新時代。
( Holf Yuen @ 當下音樂)

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到底幾時頒哂.... 好似頒左成個月
hehemamama 發表於 2021-4-16 12:56


而家每日公佈緊,應該一個禮拜內完啦



一個人原來都可以盡興
想拆開交結的網 獨佔天清氣朗
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度旋律 #BestComposition
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林家謙《一人之境》(林家謙)
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《一人之境》的旋律是較高開再低走,再進入副歌的記憶句「征服」大家。很少歌的旋律走向會這樣,一般的「高開低走」會將副歌置於前面,再出現主歌,但《一人之境》卻不是。這首在一開始「派對裡凝望……」的段落有一種抽離感,到「泥路上……」的段落,才「回過神來」,進入到「一人之境」。林家謙成功用旋律、音樂的變化,來帶出人精神狀態上的改變。

(田中小百合 @ 斐宇梧的中文唱片架)
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請給我光明
無盡嘅黑夜剩月亮與我 如幽靈
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度唱片 #AlbumOfTheYear
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YoungQueenz 《神隱 Spirited Away》
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融入東方邪典音色營造出幽暗詭秘的氛圍,從西方宗教角度出發,在虛幻與現實之間進行精神、靈魂層面的探尋。
痛苦的情緒演繹貫穿始終,然而在對這個光怪陸離的混亂世代表達悲觀的同時,仍然保有「在黑暗中尋找光明」的信念。
(魅影王子)
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世間滿是苦難與罪惡,人要尋問神藏身哪裡;同時要轉向內在,反思著「我」自身一樣在隱匿與逃避的帶罪處境,正是【神隱】名義所指涉的兩重層次。
潛伏多時的YoungQueenz將其自我思考與對話,置放於穿梭古今中外的樂風與典故之中:聖靈/邪靈的召喚、沉鬱/激烈的情緒轉換;希望/絕望的辯證、個體的自由卻痛苦的見證,既超脫物外,亦體驗入世,呈現著混濁、矛盾、複合、難分彼此又相互碰撞的狀態。
不論其世界觀及音樂視野,【神隱】都絕對稱得上本地樂壇的年度奇葩。
(博比 @ 音樂. 人生)

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我一於好少理
我就想除晒衫 同你喺嗰度試衫啊
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度新單位 #BestNewArtist
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南洋派對
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南洋派對的音樂風格別樹一幟,奔放暴走的唱腔,無預警的瘋狂鳩叫,配上無厘頭又少少鹹多多趣的歌曲題材,展現出麻甩中佬的無限想像力,看似無關聯的元素相互配合而又恰到好處。生於亂世,作品沒有粉飾太平為明日起舞的虛偽正能量,呈現的正是最本土最真實,屬於這個時代的香港風貌。
(Prince @ Cool Music Forum)
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南洋派對能在亂世中吟唱,忘卻時代的流言蜚語而專注食色本性也是一種生活態度。被邊緣化的一代垃圾廢青帶着兩三個重覆的和弦遊蕩香港四方,五音六律難定雅俗,如以後龐克撞擊七十年代杜煥南音的慘情文本,八達九龍移情拾趣,孕育出專屬香港的浪漫。玩世不恭之犢,真正愛港之聲。
(chikin @ Ch!sin)

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飄忽的我自由得不羈 任意歪風中繼續飛
I know U know U know I know
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度躍進單位 #MostImprovedArtist
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陳凱詠
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曲風輕快的《天生二品》把天生魅力怪奇的陳凱詠真實呈現,鼓勵大家放膽去做自己,成為了Jace首支四台冠軍歌;慢板作品《隔離》唱出充滿少女情懷的單戀心情,貼地入心的故事,成為了疫情期間的代表作,更一度登上各大串流平台排行榜第一位。Jace個性突出,能駕馭不同風格,多才多藝,2020年能創下如此佳績,實屬有潛力之歌手,令人期待她之後更多的突破和嘗試。
(Joey @ 9588hk)
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由兩年前的一首《想突然》開始留意陳凱詠,歌好,vocal以新人來說還可以。之後的《想正常》便有點駕馭不了的感覺。19年尾出了一首平平無奇的《講》,連僅餘的稜角也磨去。

好在2020的《天生二品》脫胎換骨,讓Jace vocal的texture突顯出來。跳脫、有型格、groovy,令人刮目相看。年中再用一首《隔離》成功入屋,交出一份進步明顯的成績表。期待Jace接下來的作品可以更進取,以她vocal的可塑性和潛力,肯定不止如此。
(簡)

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揭曉埋最後三個大獎,完成樂評選既總結:

信仰強拆中消磨 遍野仍無盡星火
如何殘缺結果尚未到期 哪甘心放棄
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#香港樂評年度樂團 #BestBand #BestGroup
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RubberBand【i】
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RubberBand此次進行爵士大樂團的風格實驗,除了激盪出更多音色的驚喜,也讓他們的正能量更為加成,勁道十足。而【i】的推出延遲多月,也見證了更多世局變幻。創作期間面對世事的心情感受,都轉化為一首首作品,留下屬於這個時代的印記。RubberBand用音樂作為陪伴,與每一個微小同在,在此刻當下可說是意義重大。
(L君 @ KKBOX)
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由「A」走到「I」,他們的音樂流走於主流和獨立之間,而【i】專輯和雷柏熹大樂團用Big Band音樂剛柔並重地編寫出我城每道微小的事。不論是隔離期間約會的《First Date》或是將奧運精神放入「無業小伙子」、「單親母親」等小人物當中的《健兒》,還有繼續給予力量香港人前行的《漫長》,他們於最漫長的黑夜,用音樂照亮城內每一個靈魂,在孤島中令無盡星火變得光輝四射。
(Issac @ 私家音樂)


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抹掉眼淚繼續再上路 想願望實現在何地
走到哪裡 飄遠去 就離開不需有的罪
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度女歌手 #BestFemaleSinger
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Serrini
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如果一個歌手的作品本身意念完整,不用幾千字文案,聽眾也能投入當中,我們也樂於繼續嘉許。當2019年的【邪童謠】在時政巧合下讓人聽出這名妖女的另類意思,Serrini在2020年化身Gwendolyn唱出一系列復古的舞曲,我們會思考這一片無邪的歡樂聲、迷夢聲之中,還有甚麼弦外之音:〈網絡安全隱患〉的預言火速成真了,她,還要做哪些更壞的事?
(Mos囝 @ 毛明)
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Gwendolyn歌曲系列將千禧年前後的輕快流行曲、八十年代時興之的士高舞曲、夢幻流行等共冶一爐,時而深情、時而幽默、時而落寞,豐富多變的音樂和情緒互相混和,組成了極具追看性的故事骨幹。樂風與字裡行間時有對昔日經典的致敬,搭以歌者不加修飾的特色唱腔及跟當下時局的連結,展現新舊交融的音樂面貌,復古而不陳舊。Gwendolyn系列以外,單曲《Diamond Mine》輕快怡人,屬亂世中的一絲撫慰,亦證歌者可塑性。
(Hei @ 音樂達耳文)


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蓋掩了灰燼 那就到焦土栽花
已倒塌的家 要用你手築起它
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#香港樂評選2020
#香港樂評年度男歌手 #BestMaleSinger
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馮允謙【Detour】【Awaken】
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“Gotta have faith, gotta create, gotta be patient.”

信念、創作、堅忍:《A New Day》的歌詞已點出馮允謙2020年大熱大勇的三大要素。作為樂壇耐力賽的跑者,經歷巨聲鋒芒、轉會前低潮,才有繞行(detour)看沿途風光的感悟;作為信仰的追隨者,得以覺醒(awaken)的正面姿態面對末世恐懼。而怎樣將這些心態化作和弦,就是其創意的見證。

Jay的歌唱實力,盡現在其揮灑自如、節奏流暢的ad-lib演繹。更難得是他一路走來保持着其天真的「乖乖仔」個性,使其歌聲有着像和煦陽光的祝福。就算心靈置身冰川,聽着也可暫且忘卻當下,融化於這擁吻中,餘溫良久不散。

亂世之下,單純也有被利用的隱憂,祈願他的靈魂得保守,不受塵俗染污。

(博比 @ 音樂. 人生)
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馮允謙終於得到最佳男歌手,是遲來的春天,像一瓶香醇的酒,歌曲越聽越有味道。識貨的人會覺得英雄遲暮,與他一起奮鬥的音樂同道會特別開心,因為他除了唱得好之外,人緣亦好。衛蘭道:「不知何解,Jay的聲音就是有魔法般的力量。」去年Jay在衛蘭福音碟中的《家門》客串登場,已教人驚艷!今年多產推出兩張唱片【Detour】及【Awaken】,每張都有獨特風格,不會令人失望。能見到一位真正懂得唱歌的人獲最佳男歌手真好!

(鍾一匡 @ 爵士鍾情 In Love With Jazz)

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同共和選擇一模一樣
bagfgfcde 發表於 2021-4-18 23:50


係,史上第一次!

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