【心情曲集】四月份是最殘忍

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【心情曲集】四月份是最殘忍

對環境的敏感、纏繞身心病患、與伴侶的關係，再到亂世自處之道 – 略談十首與近月心情緊扣的2022年度香港樂壇主打歌。

〈I don’t smoke & I don’t drink〉Tyson Yoshi
〈醫生我無病〉藍奕邦 feat. Matt Force
〈點點〉Yukilovey
〈不言自明〉張蔓姿
〈其實咩關係唔緊〉鹽焗雞
〈Long D〉陳凱詠
〈Never Never Land〉COLLAR
〈Lunch〉My Little Airport
〈夢想成真2022〉MC $oHo & KidNey feat. 譚仔女聲合唱團
〈小心地滑〉MC 張天賦

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〈I don’t smoke & I don’t drink〉Tyson Yoshi

身處商業世界，就必然要懂得應酬嗎?  要當個有姿態的音樂人，就必然要又煙又酒嗎?  社會太多既定標籤，怎樣界定成功、有型，往往有一套標準，Tyson Yoshi 的外表及音樂路線予人花花公子的玩樂形象，他卻從言行及創作去表露自己的用情專一，新歌進一步顛覆樂迷的片面認知。

酒精敏感，或正是一種身體自然對社會環境的叛逆; 主動戒煙，則是更具個人意志不從眾的宣示。歌者強調的auto-tone演繹、少量廣東話混入大堆日常英語的嘗試，同時在挑戰主流樂壇對不同聲音可能的接納程度。

Tyson Yoshi不需被當作藝術精品去看待，只需做一個不經唱片公司包裝的人氣偶像，已能成本地流行文化一道風景。

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〈醫生我無病〉  藍奕邦 feat. Matt Force

兩位表演者如對話般穿插，有那種你來我往的精神互動。藍奕邦的男聲音高與Matt Force的低吟說唱起反差的作用。藍奕邦的大路旋律，注入了爵士嘻哈的節奏，最後以吹奏小號的憂愁作結，帶出對社會的不解。說到底還是外來環境給內在自我的標籤，到底是自己有病，還是世界有病? 也許兩者都是，也許就是我們不適合生存於此，從一出生落地已如是。

繼回歸樂壇首炮〈生〉與A New World If You Can Take It的合作，這次又有Matt Force參與，不禁提高對藍奕邦是次音樂企劃的預期，會否有更多驚喜的單位，擦出新鮮的火花。

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〈點點〉Yuki Lovey 勞嘉怡

皮膚誘發的敏感是身體提供的訊號，教自己意識到與周邊環境的不相容，不能喝酒卻被逼著要與世界妥協而喝 (〈I don’t smoke & I don’t drink〉)，是其中一道例子。致敏原可以是塵粒、硬幣、清潔劑、或是某個親近的人，影響自身的心情，是精神/情緒的疾患 (〈醫生我無病〉)。與不適合的個體相處，就如曝露在不適應的空間，造成一點一點的身體痕跡，化作了個人的歷史記錄，回看就憶想起來。

聲音的碰撞也是如此吧: Yukilovey 那種慵懶而帶點甜蜜的唱腔、感嘆的語調，電子聲、器樂等夾雜其中。

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〈不言自明〉張蔓姿

來自張蔓姿首張個人專輯《Why I am Here》，她也帶著從前Yukilovey出道的清新、獨立氣息。難得是這來自華納出品，對上一次傳統唱片公司推出的香港新歌手，能有著這樣完整、具稜角的唱片，大抵已要數到八年前的小塵埃。

今年這裡介紹過的單曲〈鏡中鏡〉〈半〉〈尼斯〉，都不約而同地有著主唱者唱功不足的批評，張蔓姿也自當受到這類抨撃。到底是否只有傳統一種唱法，可界定好歌手的價值? 能自覺聲音的特點，配合編曲將其轉化成作品的一種氛圍，是否都可令歌曲更突出，更有自主性?  像張蔓姿常擅用讀著某些歌詞的作法而非演唱，讓作品更貼近日常生活語氣，〈不言自明〉是又一佳例。

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〈其實咩關係唔緊〉鹽焗雞

鹽焗雞與張蔓姿的作品常可順著來聽，前者聽來是後者更進階的表演者。更不需顧及流行聽眾的包袱，歌詞更大膽直率，編曲亦沒有其像有著棉花糖包著的夢幻朦朧，而是每個拍子鋪墊著直中要害 (高潮)。咬字更不準，讀唱的換氣聲更不修飾。若〈不言自明〉是兩者不須溝通就可相互感應對方真意，〈其實咩關係唔緊〉連對方怎想 (靈魂) 都懶在乎，只要肉體緊靠一起有接觸就可以，何者更浪漫或更實際?

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〈Long D〉陳凱詠

馮允謙近年所譜旋律常帶有昔日經典的影子:〈地球來的人〉〈反對無效〉各有參照對象，是次〈Long D〉則在結構設計上有著〈多得他〉的痕跡，馮翰銘的編監下，連陳凱詠唱在哪個拍子，旋律流動的節奏都難以逃離〈多得他〉的聯想。

當然樂見陳凱詠駕馭這種曲風的自在舒服，其選曲至少讓樂迷能連結到當代摩登的脈搏，這基本要求在陳凱詠目前所置身的唱片公司已屬罕見，也同時反映〈多得他〉相當經得起時代考驗，至今仍能發揮其流行曲影響力。只是〈Long D〉始終難及〈收聲多謝〉音樂段落編排的原創、顛覆; 詞意的尖銳、個性。

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〈Never Never Land〉COLLAR

萬眾矚目的新女團首作〈Call My Name!〉過於僵硬乾涸、裝作強悍成熟的演繹後，迎來較柔軟、較青春的〈Never Never Land〉，立即教樂迷想起英皇盛世時的Twins – 或更準確的是，過往香港女子組合走過的路向: 2R, Krusty, Super Girls… 監製的謝國維應是刻意為之，畢竟他也有參與過Twins, 2R 歌曲的製作，尤其是咬字與尾音的處理。

或是出於親切感與其放輕聲音的討好，歌曲愈聽愈有治癒作用，「縱使輾轉似蜉蝣」一句如同輕快轉折版本的〈Fly me to the moon〉。鍾說填寫歌詞的角度，是對應大時代的痛苦與傷害，找個屬於個人的私密空間，去自由漫遊。前述對世界不安不適的敏感，在此有了正面的閱讀; 正因我們敏感，才可識破巨人、釋放異能，像Tyson Yoshi 不煙不酒的宣言去抗衡現實框架、藍奕邦/Matt Force 質疑社會對病人的定義; 鹽焗雞/張蔓姿為女性在愛情關係的獨立自主而有著別樹一幟的表現方式等。

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〈Lunch〉My Little Airport

對情感關係敏感、對社會意識敏感、對政治話題敏感，敏感到穿透每個瑣碎細節的書寫，香港樂壇第一人當屬 My Little Airport。

那種內心忐忑，既想封閉自我又想接觸他人的慾望矛盾，堅持抗衡建制卻又失卻空間進出自由的兩難。行山太多人、食氣氛只能堂食… 引用艾略特詩篇所說「四月份是最殘忍」，皆因象徵死亡的丁香花在盛放、成長代表著青春已一去不返、香港美好的生活記憶早已不一樣… 在在呼應著〈那陣時不知道〉〈散步之年〉的情懷。

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〈夢想成真2022〉MC $oHo & KidNey feat. 譚仔女聲合唱團

同樣能以無聊話題開展到大時代現象，有MC $oHo & KidNey。原以為只是綽頭操作的譚仔廣告，竟直接將香港荒謬抗疫的市道苦況，都輕鬆地以幽默包裝進去。

誠然副歌不再洗腦易上口，新歌話題亦被試當真NFT風波全然蓋過，其訊息亦不易像前作般一句就能閱讀得出。盲目正能量很輕易、認知到生活困難而自覺慘情也很自然，但怎樣在身處逆境低谷時看得到對應的行動與智慧 (「唔難就唔使你黎撈」精神)，就是〈夢想成真2022〉的見地。

試當真自身都是這時代的產物，不論處境怎變，天意如何，最重要還是做好自己，在最難過的時候，仍能找到自己的身位。「留得青山在」大抵也是活著勇氣的變奏。

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〈小心地滑〉MC 張天賦

MC $oHo 為香港打工仔寫上「祝埋佢好聲行」的叮囑，MV 同日亮相的〈小心地滑〉則可被視為對香港當權者的一記詛咒。

音樂有著大台劇集主題曲的跌宕，林海峰〈流行曲〉所述的「三連音三連音三連音音」方程式在此再現，是久違的港式流行曲範本。黃偉文的因果報應論調，也是典型的「大台理論」，只是用字有所輕率。從製作到演唱都是意圖形塑大敘述的磅礡氣勢，自是有別於近年流行音樂多是追求個人自主的小品，卻也是喚回一點成長的集體回憶。這種曲式，某程度上也是香港身份的記認，在其他地區並不多見複製。

〈小心地滑〉〈Never Never Land〉對過去公式粵語流行曲的召喚; 女性愛情精緻小品的變奏從〈多得他〉到〈Long D〉，再到鹽焗雞、張蔓姿等新生代的演繹連結; 〈醫生我無病〉〈I don’t smoke & I don’t drink〉〈點點〉混合舶來曲風到地道語言/音樂的嘗試; 〈Lunch〉〈夢想成真2022〉直接刺穿社會現實並以荒謬喜劇的橋段轉化為創作，都在在表現著港式流行曲 (canto pop) 的養分。

Evan@LaRossa

有諗過出聽歌筆記但一定冇寫到你咁系統性

小心地滑我覺得Gimmick爆但言之有物既
呢首巧妙地曲詞關菊英Mode係吸引好多比較保守(?!)既人聽
亦諗起咒詛詩個mode

另外醫生我冇病我覺得係Story Telling 多啲
條友由求助到最後冇你咁好氣完場
其實幾可悲,但未至於你個viewpoint咁灰

powerful

有諗過出聽歌筆記但一定冇寫到你咁系統性

小心地滑我覺得Gimmick爆但言之有物既
呢首巧妙地曲詞關菊英Mode ...
Evan@LaRossa 發表於 2022-4-23 16:39

其實我唔覺得自己閱讀<醫生我無病> 嘅角度好灰，本來我哋就唔係屬於世界，只係因為伊甸園已經失落咗。首歌只係喚醒返個事實。

但「其實咩關係唔緊」，緊要嘅係世界搵到自己慾望或靈性感應嘅 never never land 。去到鍾說借collar釋出嘅訊息，同世界不相容嘅敏感係有正面作用，冇敏感地睇世界就識破唔到巨人，冇敏感嘅自覺亦釋放唔到屬於自己嘅異能。

幾首歌係要一齊服用，成件事就 complete.

「縱於不安裡漫遊，我的心跳也自由；
In other words, please be true.」

<Never Never Land> <Fly me to the moon>