Christopher Chak X 林夕 – 小宇宙與大世界
Christopher Chak X 林夕 – 小宇宙與大世界
隨著時代的變化,
港式流行曲的字數變得愈來愈多,段落的重覆愈來愈少,
篇幅愈來愈長,詩意的空間愈來愈局限,
以前詩篇式意境化的情懷,
現在已要寫成起承轉合的故事,或深遠的人生哲學道理,
從留白聯想過渡至具體描寫鉅細無遺,
本就是大勢所趨,逃不掉,亦回不去。
翻查精選碟或致敬音樂會,
上一輩(六七十年代)聽歌的人心中的黃金曲詞組合,
必然是「輝黃配」,顧嘉輝加上黃霑,
副歌的重點字詞是簡而精,「浪奔 浪流」才得以流傳至今;
千禧年代的樂迷則應該會找「夕陽配」來作代表,
陳輝陽的標記是引用古典,已有的旋律經過新的編曲,就有既定的親切感,
所以歌詞就算多了密了,仍是易於聆聽者入耳並記於心。
只是近幾年沒有了陳輝陽,
沒有了「借鑑/致敬」流行曲的雷頌德,
沒有了千篇一律的伍樂城,
三人同時減產,讓盛行一時的K歌失去了下一把交椅。
取而代之,最大路最流行的那一位,名字叫澤日生,Christopher Chak。
他的曲,總是鋼琴底,弦樂編,音符一個緊接著一個,
綿密得透不過氣,沒有喘息的空間,
好處是一氣呵成,壞處是難在一瞬找到重點。
對於歌者及詞人,如此飽滿的旋律都是一大考驗。
唱的人駕馭得到自然得到外界對唱功的肯定,反之就曝露自身弱點,
填詞亦一樣,愈多字數,就愈能見其思考的深度與闊度,但亦愈容易出現沙石及文法不通。
2006年一曲《富士山下》打響了澤日生的名堂,
除了讓好歌手知道,又有一位可以打造年度金曲的人才,
(本篇要寫的作品,就是來自目前香港樂壇最紅的四位歌手)
亦讓填詞界的三朝(1980s-2000s)元老林夕,得到在歌中暢所欲言(寫)的好機會。
因為歌詞多,所以能寫出更宏觀的主題,
林夕在 Christopher Chak 曲中所寫下的,都離不開個人微觀與社會宏觀之爭,
先有張敬軒的《披星戴月》與容祖兒的《搜神記》,
後有謝安琪的《你們的幸福》與陳奕迅的《任我行》,
如同一組系列的一脈相承,卻又相互補充與衝擊。
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