在有限維度究極進化 - (試圖)簡寫孫曉賢2024的創作進路。
人之所以進步，是因為沒有固步自封。不安於有限空間閉門造車，
反而有更多的可能性。
因為近年個人經歷與Kendy 的歌曲多次共時性重疊，
所以筆者試用一個觀察者的角度，遊擬她今年的創作思路。
首先是她在南豐紗廠的音樂、書法工作坊。個人覺得她2024的方向都圍繞於藝術與音樂之間。歌者提過，書法是她低潮時期的救贖，但動筆之下的橫直撇捺，又何嘗不是一種來自力度與情緒的藝術？
當一群互不相識的人，因著自己的因緣，
一同在時間線長河中聽歌寫字，然後各自回到屬於自身的場域之中，也許，這就是「物無類聚」之起點吧(?)
至於「物無類聚」的音樂導航，倒不是這裡過份著墨的範圍（因為寫得太多)
反而對於她今年很重視的Trip hop，我卻有話想說。
Trip hop 是營造迷離氛圍的音樂曲式。自無常論起，她已經相當重視Flow (流) 這個概念。
是年派台兩首廣東歌，無論曲風還是演繹，都是如水隨流。
如果Shinka 是「老餅當時興」的新流，Venus 則像人天盛宴中傾倒的酒。
但在試圖劇透之前，也嘗試為她為新人林子超作曲、監製的「廢人美學」添兩筆。
有朋友說是「物化男性」，也有人說過「性別流動」
而我認為則是「打破框框」。
而打破框框，看見並接納自己的異相，也是向內進化的一種。
就像她會設計唐裝外套、會在專輯唱不同語言的歌、
也會在編織物中訴說情緒勒索之禍害.....
只有不斷如海綿吸水學習/反饋，才能變化然後更新。
猜不到現在連寫音樂文章也要學美術史。相信「維納斯的誕生」有參考過
來自意大利文藝復興的同名蛋彩畫。此畫之前，畫作乃為一神宗教服務；
但自它作出「不對稱、反建構」的希臘女神裸像開始，美學與哲學不再單調。
如果女性裸體是人類的不知羞愧，對父權制度的自嘲也是諷刺神權的不可一世。
先破後立，但這不是最終章。
在八月初的那場音樂會之中，她把東京遊唱所收獲的，
無論是朝花夕拾的香水、茶包還是那戔月圓之燈，無私地與她的樂迷分享。
世界在變，一切無常，但美好的尚能堅持。
縱然未來不到自身能控制，但有願望，總有讓風吹、有活水、守初心的辦法。
願她與我們就如光一樣，做最好版本的自己，以生命照亮生命。 |
發表於 2024-11-1 19:39
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