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- 積分
- 760
- 貢獻
- 143
- 參與
- 617
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生存為愛 - 與蔡健雅共渡的半生歷程。
是日520，談情說愛最好不過。
所謂「心之所安是吾鄉」。上年才認識的朋友說，聽到某位香港女歌手的聲音，身在低潮的她，依然因著歌者的陪伴，重拾生存意志，積極追星和工作之餘，亦樂意隨遇而安，
Go/Grow/Glow with the Flow。
看官可以說是「精神寄託」，但實情是，陪伴，可以渡過甚深難關。
你可以說是靈魂體下的「歸屬感」吧。
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究竟，甚麼是終極偶像？又或者，要達到甚麼標準，才能成為鐵粉，達至「死忠」的程度？
包括但不限於買齊專輯、製作應援、演唱會全勤。
甚至在臉書未風行之時，筆者已經嘗試製作她的歌迷專頁，更瘋狂的是23年許願她到紅館演唱而訂單成真 (謎聲：你算老幾）
但更重要的是，她帶著我走過，前半生的大半路途。
還記得是中一前的那個暑天，在慣常收聽的電台節目裡，
聽到一首與別不同，有點清新，又有點節拍的國語歌，
然後，我按下了錄音鍵，
把她的聲音留下來⋯
這是蔡健雅的《呼吸》。
少年不識愁滋味，她因翻唱節目給表演樂團發掘，成為主唱，若不是資深團員給他狠下重話，也許她就不會去創作，更不可能有之後的一切。
——第一次環球時代。由《Tanya》 到 《Jupiter》——
初出道的時候，她給人的印象，只是個唱英文歌的洋妞。
當然，她當時的音樂專輯，英文跟國語各佔一半甚至前者更多（不計新歌加精選的話）。
Bored & Luck 的難買程度，就算數位平台能夠下載，瘋婦如我都要靠丈夫越洋搜購得來。
現今聽眾可能對於「一雞兩味」（一歌雙語）不以為然，但當時音樂市場，
既然可以減省成本，又無須多動腦筋，何樂而不為？
然而，民歌/結他風格當時並不大盛行，所以首張專輯的最佳新人獎，固然撲空，
之後的《記念》專輯，更是連一個提名也沒有，後來亦因唱片銷量欠佳而導致最後解約。
我想只是因為她太超前步署而已。「太多」、「好想放假」這類型音樂，旅行時收聽真的超爽說。版權條款所限播放率大減，曝光率也因而受影響，樣子不夠討好，一切非戰之罪。畢竟眾多選擇之下，才華天賦不能當飯吃。
——華納時代。由《陌生人》到《T-time》——
喜歡Tanya的朋友都知道，她不太唱這段時期的歌，
但平心而論，若不是華納這兩張「流行爲本」的「都會情歌」大碟，
也許連入尋常百姓家的門兒也沒有。
我的舊帳號是因為《陌生人》而命名沒錯。而這張專輯，堪稱是個人「上半生」的大碟之最。
當時的她，跟黃韻仁「傳說」有過感情關係，可能因此與他的創作拍擋小寒一拍即合（？），
當時《無底洞》、《陌生人》與《夜盲症》三部曲，配上「回到未紅時」的桂綸鎂，唱出多少人的貪婪與寂寞，
不止於此，在後邊的《失樂園》甚至是《忘了》，都為往後的非情、甚至推而廣之的大愛寫下了楔子。
而《雙棲動物》更是和Kimo的通訊功能合作，可以用相關程式作遠程對話。
小妹亦因此有機會跟她聊了幾句（也許是關於人與人之間的距離感？），
相信這隻專輯是她比較創作受限的一張專集（連創作都不夠半數= =)，
就算得了第一座女演唱人獎（但以當年的戲碼來看，勝算不太大），都讓以創作歌手為傲的她黯然離開。
——亞神時代。由《Goodbye & Hello》到《失語者》——
那幾年的我，經過天堂以後，直墮無間深淵。幸好，有種安慰，叫做偶像陪你一起過。《空白格》聽到網友都叫我轉歌，甚至成為電台來信的背景音樂；同年再遇上《說到愛》的離逝，
情緒病發看似無以逃避，但經過理解、釋懷，也許是靈魂共振的必經歷程。
那年她三封，我一個人在房間瘋狂嘶叫然後狂哭不止。
人世間的所有情感都很折騰，妳也是跟我一起過嗎？
《若你碰到他》 可算是當年專輯比較面目模糊的一張專集，由此起甚至到二次環球初專《我要給世界最悠長的濕吻》，
也是有努力嘗試、過後迷失、「屢敗屢戰」的情感遊走。愛情或事業的美麗，都可以突然產生又再不問理由的消失。當年「美麗突然發生」香港站，已買好頭三行的位置，卻因她的聲帶發炎而取消演出，相信她也因此一直耿耿於懷。
然後又一段感情失意，再加上對音樂路向的自我懷疑/探索，讓「正能量的太陽」終於掉下來。
一切事情，究竟是繼續安全乖乖，討好別人而流傳萬世？抑或尋找徹底屬於自己的烏托邦，自定「流行」「形象」的定義？
她努力為別人作嫁衣裳，但忘了與天地同在的自己。
《天使與魔鬼的對話》甚至《失語者》，前者的歌詞（#4-#9)，後者的電子迷離曲風，
都深藏一種放負的迷失。橡筋過度伸展終會斷裂，善惡交疊的對話太煩擾，好些時候，患者不想尋短，卻只想與世界暫時斷線，聽聽自己內心的聲音，照顧自己看似「不被接納」的模樣。
在創作以外，她開始跨界生活，養寵、編織甚至烘焙到著書立說（其實她在電視節目烹飪得冠軍，只是非新加坡人未必知道？）
正念讓思緒伸展得到滋養，心胸寬了，明白流淚不安並非洪水猛獸⋯
總要有個生存的理由。哪怕只是為了繼續呼吸。
唯有覺察「此風不可長」的時候，否極泰來才是真正開始。
——再度環球時代。由《我要給世界最悠長的濕吻》到《不夠善良的我們:戲劇音樂設計專輯》（截至為止）——
回頭草不一定難嚼，只是外面的嘈雜比較多。
《濕吻》專集無論是歌迷（且看外語區XD) 還是外界樂評聲娘確是比前三個時代負評較多。
不止那些失實傳聞，更多是思緒紛飛以後的重組，《遺書》是一場與合作詞人共時的告解，然後經歷千山萬水，最後選擇對過去原諒，方是最有用救藥。
疫情的時間剛好給予時間生命沉澱，在家宅錄加遠端處理後製，《Depart》天時、地利、人和之下，終於修成正果，榮譽、掌聲、甚至迷失過往的自己，全都＿＿倍奉還。各按其時成為美好。如果《陌生人》是上半生大碟之最，《Depart》是自己人生突變後神碟之一，當之無愧。頭三首歌營造天地寬廣，到中間回向自然生活，到最後Om Tara不消說，已經是另一個境界。昇華到上帝視角，就能夠更好的編造不同角色。不夠善良的我們，說是徐譽庭的拿手好戲——情感關係與情緒勒索。當你明白一切的本質緣起，也許當刻的決定不是最善巧，但已經是盡力、夠好的了。
到最後，以她暫時算較新，參與並合唱的作品作終結。是伍佰的「晴天雨天」。當天的「女伍佰」，已破蛹成蝶翩翩起舞，一切的盛衰起落，都是生命的歷程，而她的聲線，剛好把我的心，穩穩接住。
（在「給世界最悠長的吻」香港場，唱「全部的所有」之時，我像國內看選秀的觀眾比了一個大心，然後她看到並作出反應（回我一個手指心），前後的觀眾譁然，我卻心想：是時候往生了嗎？）好，三生系列寫完了，是時候繼續下一篇文章的寫作。 |
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發表於 2025-5-20 20:47
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